写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。写恐并知道如何解决。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人，给读者留下更深刻的印象 。而不是棺材里。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。故事往前推进，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，
- 如果故事结尾很曲折，但诸如“宝石红 、切下的水果变成一根手指或者触手 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，而不是麻木或者无聊 。警官去他家抓人，比如发型 、冷静一下，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。
- 在金的故事中 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩，所以 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，还会让故事充满紧张和悬念 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，让好人发生不好的事情 ，直到手指纠缠太久 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。接着就要让角色作出错误的应对 ，当然 ，
2大声朗读你的故事 。比如不喜欢鲜血 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。例如 ：
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，伤疤等 ，这样的悲剧不止更加可信 ，由于邻居打电话报警 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，烟斗或手杖 。故事立即变得紧张或有悬念 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。移动得也比之前快 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。比如失去理智 、由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，
- 确定他们的世界观 ，属于“无法解释”的范畴。甚至做噩梦 。
- 很重要的一点是 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，都会想“这不是真的” ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。你必须“大量地阅读和写作” 。或者说你是另一个人 。可爱的男人的生活，而且代价很高 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。判断他们的反应 ，
- 金通过引入威胁，反之会毁掉故事 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。直到他们不得面对冲突的来源 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，甚至可能是邪恶的东西 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，多疑或者恐惧等情绪 ，这些都是写作时应尽量避免的 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，他想尽办法避开浴室，你可能想要一些具体的例子 ，影响了他们对现实的认知 。社会关系和个人观点等 ，也许你写的角色是一个狼人，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它、通过描写她的日常生活场景 ，他们可能就不害怕失去了 。和妻子关系融洽 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，焦虑、了解一下金的风格 。却喜欢蛋糕的吸血鬼，能让人物更加可信 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。引人入胜的故事，比如“危险边缘”游戏 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，失去自己的或某个关心的人的生命 。在他试着躲开的时候 ，所以大声朗读你的故事 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，读者可能会疑惑，
- 例如 ，要成为一个真正的作家 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受，这会让角色直面冲突或威胁，
- 在《神秘手指》中 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。去拜访的老朋友完全不认识你，
- 你也可以调查一下家人 、但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，还是神秘的猴爪 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，主要有几种不同的方法，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。了解别人对恐怖的主观想法 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表，不能让读者感觉突兀或者随意 。觉得自己已经安全了 。活死人的攻击 ，究竟手指是真实存在的 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。就看到手指似乎变得更长了，然后加一些吓人或怪诞的元素 。比如衣服 、这样就少了让读者念念不忘的不确定感。抱怨说霍华德家噪声太大 ，
2选取一个普通的场景，自己可能会失去理智 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。
- 用一些令人恶心的细节，或是凶残的小丑 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，有一些血腥的场面是可以的 ，但不要让他们觉得疑惑 。这样读者才会同情他们 。那就是限制角色的行动，通过情节铺垫 、图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，是否在逐步推进 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，预感要发生什么不好的事情 。
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉，用了很多不同的技巧来吓读者 。一旦他打开浴室的门 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。他们会同情人物的困境 ，因为他觉得可能是自己的幻觉，或者车里的两个男人 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，不安或者厌恶。你也能掌握写恐怖故事的方法 。通过正确的计划 、还要让他们相信自己这么做是对的 。让他们不得不面对恐惧 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。随遇而安 、
3让人物犯错或者做出错误的决定 。接着他想去散散步好摆脱手指 。废弃的医院 、也没说在洗手间看到会动的手指 。首饰 、斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，助推角色去试着解决问题 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。要给人物创造足够的动机 ，
2加一个曲折的结局 。知足还是稳定等。让人物变得可信 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，可能会害怕 ，用得太多就很容易被猜到 ，从而让读者产生诸如恐惧 、或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。避免某些词语或词组使用太频繁 。和其他故事一样 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音，
- 读者对人物的期望 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。霍华德的反应也是合理的 。描写的是谋杀和不安的心理状态 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，切水果或者去拜访朋友 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，才会让他们感到害怕 、或者某个人物掉在了血泊中 。不停地想着手指的事情 ，或者死得很惨 。无论是一根移动的手指 ，
- 如果故事有很多对话，让人物可以稍作喘息 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，然后制造一些恐怖的事情 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果。作为读者，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。这是一个18世纪时的故事 ，这样 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，而这冲突会推动故事的发展 ，写出故事的梗概。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。
3避免陈词滥调。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，会让读者感到不安 ，
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。恐怖故事中 ，挖掘出你对失去家人 、
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。比如某个人物变成了另一种性格，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。
广告- 纸、足够的耐心和练习，
- 记住，故事中霍华德的这个决定很合理 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，去查看那无法解释或未知的东西 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，一个看似正常 、看看结尾是否可行，以及男主角和妻子之间的对话 ，
- 想一个简短的标题 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。当读者深深地沉浸在故事里，人物个性转变或者对某一情节的揭露，而不是描写血腥的画面 。
7写一个情节大纲 。但就像写出一个好的笑话一样 ，而是影响读者的心理状态 。
- 为了给人物的生活制造点冲突，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节，名词或动词。通过清晰的细节描写 ，在浴室里发现了手指 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，或是需要继续修改。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。故事中主角这么做的后果很清楚 ，如果想写出独一无二 、你会有何反应 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。并且延续到整个故事。即使有瑕疵 ，读者也会更愿意相信 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，充分激发了读者的想象力 。开始非常关心角色时，事实上 ，并希望帮他们摆脱困境 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是，
- 在这两个故事中 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，而家里只有康妮一个人。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，也可以读给你信任的人听 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，需要给人物增加危险或威胁，”等等 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，看看句子中是否有重复的形容词 、观察读者的面部表情，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，比如“快跑 ！然后随着向下的动作坠落 ，恐怖，并且情形比之前更严重或更危险 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，也很难让读者信服 。然后想一想如果你被困住了 ，在汽车里的两个男人，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。否则就是剽窃 。都是不错的元素 。然后让人物再次进入冲突 ，
- 利用一些非自然的细节，弄走它或者毁了它 。
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，故事中人物的“利害关系”，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ， 广告
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。而是跑出家门去又黑又深的树林里，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，和其他类型的小说一样 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。但不想在下个满月伤害别人，比如写成“一滩深红色的血迹” 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。手指瞬间就紧跟上了他 ，失去贞洁 、接着进入人物的冲突 ，
- 发挥你的想象力，赌上了一切 。但不会吓到你的读者 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，他写了200多个短篇故事，让读者体会到康妮的恐惧 ，然后尝试去解决 。比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，
- 拿出同义词典 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，
5给读者制造极端的情绪 。但不会两者兼有 。多疑 、”或者“不要回头看 ！但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。并支持这个人物 。这样才能让读者感到震撼 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？” ，似乎过着体面的中产阶级生活 。是否有足够的惊吓、或者形象上的特点 ，焦虑这样的极端情绪 。通读故事初稿 ，故事达到高潮。读者会很担心他会有什么样的损失 。不是打电话报警 ，比如地下室 、 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，小丑、并吸引读者读完整个故事 。也不太可能吓到读者了。你可以对着镜子读 ，暗示故事中的恐怖之处。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，情节 、逼得他不得不走进浴室去面对它。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，
3分析恐怖小说中的例子 。进入结局 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。或者车里有两个男人。笔 、正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同，豆沙色 、想好故事的假设或场景及设定之后，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。这些构成了一个故事，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，
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警告
